【義達＊溫馨寶貝的家】

獨家策劃：「大話金曲獎」系列報道(之一)
2009-06-17 04:37來源：新浪娛樂


　　按：金曲獎在即！6月27日，一年一度的台灣金曲獎頒獎典禮將在台北的小巨蛋舉行。屆時，金曲獎將迎來自己的20歲生日。1990至今，金曲獎以其較嚴謹的作風逐漸發展成為華語樂壇最值得關注的音樂盛典之一，其間，它不但見證了張學友、王菲、周傑等樂壇驕子的功成名就，也為傳統音樂的推廣盡心盡力。當然，這其中也有質疑和非議，不過，回顧過去種種，仍然是欣慰多於遺憾。想想看，假如沒有金曲獎，宋岳庭、交工樂隊、客家音樂又怎會受到媒體的關注？內地頒獎禮的尷尬現實證明，把一個頒獎禮認真地辦20年真的很不容易。至少在這方面，金曲獎有理由獲得更多的掌聲。所以，值此第20屆金曲獎倒數十天之際，新浪音樂特別推出系列報道「大話金曲獎」，每天為大家奉上一個專題報道，希望能幫助大家更好地瞭解和欣賞這一樂壇盛事。第一天讓我們先來瞭解一下金曲獎的前世今生。耳東/策劃

　　大話金曲獎之一：金曲獎的前世今生

　　要說金曲獎20年來的那些事兒，還得從中國人向來喜歡在特定年份的紀念方面做格外歡慶這個民俗說起。台灣金曲獎今年年方20，換做誰到了20歲也想好好的慶祝一番啊，更何況是像金曲獎這樣影響力能從台灣本土走向亞洲的大型頒獎典禮呢。

　　奈何肯前來為20歲金曲獎慶生的各路大牌藝人實在不多，周傑倫、王力宏、張惠妹這樣的主分別都以在別地簽約了表演合約而婉拒了金曲獎的邀約，哎，這一下子搞得金曲獎很沒有面子。就連骨灰級的入圍者蔡琴阿姨她也因為要在武漢開演唱會而決定缺席金曲獎，引得連續主持了十屆的陶子姐姐都忍不住暗批「大牌歌手都不來，卻都到內地賺錢」，這一批評不得了，蔡琴阿姨不得不搬出自己在20多年前的豐功偉績來為自己辯護：她曾寫7、8頁的信給當時的「新聞局長」宋楚瑜，才催生出金曲獎。這件事抖出來，多少算是給蔡阿姨的缺席有了個下來的台階，而她更是強調「沒有人比我更愛金曲獎！」金曲獎想要風風光光的給自己20歲慶生，卻落得無人前來道賀的下場，這實在是顯得有點顏面無存。

　　話說回來，我們大陸的歌迷粉絲自然也明白台灣金曲獎的強大影響力，更是每年從提名名單出爐那一刻開始直到各獎項都塵埃落定之時，一路都在高度關注這個很有「音樂個性」的獎項頒發結果，但是恐怕很多人都是在半路出家對金曲獎開始關注的吧，只知道金曲獎的「今生」，卻未必曉得它的「前世」。好吧，各位看官，以下便是台灣金曲獎的「前世今生」，讓我們來瞧瞧它是怎樣長大的。

　　前世篇

　　前面是說到了，蔡阿姨N頁長信的滔滔不絕催生了金曲獎，但是金曲獎它也不是全然沒有前身的無名小卒一個，人家也是師出名門呢，那就是在1986年由台灣行政新聞局舉辦的「好歌大家唱」活動。常言道，十月懷胎，一朝分娩。「金曲獎」的孕育時間不只是十個月，而是長長的三年多時間，具體獎項的籌劃是從1989年底開始的，所以從現在的第20屆倒數回去，第一屆金曲獎頒獎典禮舉辦於1990年，具體日期則是1月6日。

　　由於金曲獎的出生環境優渥，所以它從第1屆的舉辦開始，頒出的獎項結果就足以代表整個華語樂壇的最高水平，即使在音樂市場銅臭氣味不那麼濃厚的1990年，人們也能嗅到金曲獎對音樂品質高度關注的態度，要不怎麼說「金曲獎」這個小朋友它根正苗紅呢！第1屆頒出的最佳年度歌曲《我想有個家》，最佳女演唱人江淑惠、也就是現在的二姐江蕙，還有在當年獲得最佳新人現在榮升大叔級別的伍思凱，特別獎的莊奴老前輩，就算是放到現如今提起來，又有誰敢說不認識他們？金曲獎第1屆就能用這麼多的大牌音樂人為自己貼金，各位知道金曲獎的厲害了吧，這還只是個起步呢。到了第2屆，獎項設置從第1屆的11個增設到了13個，這裡面加大了對專輯幕後製作部分獎項的設置，潘越雲奶奶的經典作品《我是不是你最疼愛的人》就是在這一屆獲得了最佳專輯，還有在引子裡面提到的蔡奶奶也在這一屆獲得最佳女歌手獎項，第2屆的新人獎同樣厲害，她是「滅絕師太」黃小琥，雖然在當初她還只是個「滅絕小師妹」。

　　第3屆的金曲獎依然在進步，到底是新生的力量嘛，身體各部分器官也在逐漸不斷的成熟完善著。第3屆金曲獎的進化史是將語言類進行了分類，突出了對本土特色方言作品的肯定，畢竟在一個同樣說著國語和閩南語的音樂頒獎禮上，總要給方言歌手留有一席之地才會顯得比較有博大的胸懷，所以李茂山和許景淳成了第一組方言男女歌手的獲得者，而當屆的國語男女歌手則分別是「很醜卻很溫柔」的趙傳以及「夢醒時分」的陳淑樺。接下來一直到1996年第7屆的金曲獎，金曲獎對於傳統獎項的設置也漸漸的明確了起來。

　　按照一個小朋友的學歷走向來算，金曲獎在7歲之前的學齡前教育絕對被家長做得足夠到位，1990至1996年這一階段，儘管金曲獎在發展機制上仍然不完善，但是從金曲獎設立的開始到不斷發展，使得金曲獎在台灣華語音樂界的威信得到了逐步的肯定。要感謝的是金曲獎的爸媽，也就是各評審，他們在各獎項的評選方面做的十分嚴格，務求客觀真實反映出前一年台灣地區的音樂品質指標，甚至不為頒獎而進行頒獎，所以如果你是個夠權威並且細心的金曲粉絲，你會看到在第5屆的頒獎禮上，「特別獎」的獲獎人空缺。

　　到了1997年第8屆的時候，金曲獎小朋友，不對，應該是金曲獎同學，還在不斷的大量吸納知識，不斷加大獎項的設置，這屆的金曲獎上多出了團體獎與非流行類的獎項，而且還延伸到褒獎製作團隊的領域，同時非演唱作品及各種音樂範疇的作品也可以參加報名和領獎，金曲獎的眼界是越來越寬了。

　　不過金曲獎的「前生」還是有它的弊端所在，因為在第8屆之前的金曲獎只准中國台灣本省的音樂人和歌手參與評選，這時候的金曲獎還是個台灣音樂人自己跟自己玩的頒獎禮。所以在這裡，我們才會把1990到1997這8屆的金曲獎看作是它的「前世」，那時候的資訊不夠發達，再加上參與者的地域限制，所以很多人也許就不太瞭解這一段關於金曲獎的歷史。

　　回顧過金曲獎的「前世」，再來看看金曲「今生」的風光吧。

　　今生篇

　　前8屆的金曲獎即使是限制了報名者的參賽省籍，卻依然為大量經典作品頒出了實至名歸的獎項。華語樂壇的曠世經典《牽手》、《瀟灑走一回》、《吻別》、《祝福》、《最浪漫的事》、《用心良苦》、《酒後的心聲》都是在第4屆到第8屆這幾年間以不同形式被金曲獎歌功頌德的。還有同樣曠世的歌王歌後齊秦、周華健、張信哲、葉倩文、張清芳、高勝美、凡人二重唱、甚至包括讓你意想不到的吳宗憲，他們都在這幾屆的金曲獎上得到了獎項的肯定。對了，會不會有人覺得奇怪，葉倩文不是香港人嗎？非也非也，人家可是地地道道的蕃薯妹。(生於台灣)

　　第9屆金曲獎開始，金曲報名細則方面對參選人的地域、國籍限制進行了調整，從過去僅限台灣本土歌手參選的規定，放寬到後只需作品在台灣首發。這一作法在維護了金曲獎在台灣本土音樂頒獎禮所具有的影響力的同時，更將頒獎禮的競選範圍區域化，讓更多在台灣地區發行的音樂作品得到鼓勵與推廣。於是乎，整個華語樂壇有實力有水準的歌手還有音樂人都來參加金曲獎了，金曲大家庭的範圍就這麼擴大開來。提名者範圍的擴大，也讓不少台灣地區以外的優秀歌手以及演唱團體都在金曲獎上大放光芒了一把，即使有些人只是得到了提名，不過有句話說得好啊：入圍就是肯定。當然，這句話是在和獎盃擦身而過之後一句屢試不爽自我安慰的話。

　　還是接著來看金曲獎放寬了報名條件之後更加星光熠熠的提名者們吧。想當年，咱內地的花兒樂團都還被提名過最佳樂團呢，還有劉沁、弦子這些大陸才女也都競爭過最佳新人這個獎項；再然後，香港男歌手從張學友到陳奕迅再到方大同無不為香港音樂在台灣的發揚光大做出了頗多貢獻，還有當年陳曉東、許志安、蘇永康、林憶蓮這些香港傑出代表他們也都時常會出現在金曲獎的提名名單之上；中國人競相參賽，一些國外歌手比如新加坡的黃義達、阿杜、林俊傑，馬來西亞的戴佩妮、梁靜茹、光良、張智成等等，都是金曲常客。當然，台灣以外的獲獎歌手也是曾出不窮的。香港人張學友、莫文蔚、陳奕迅，內地女歌手生力軍團那英、王菲、順子，新加坡的蔡健雅、孫燕姿等等，他們的參與競爭讓金曲獎顯得更好看也讓每一屆的獲獎名單顯得更加星光璀璨。

　　再到了金曲獎14歲的時候，按照常理也就是一個人初中將要畢業，學歷將要更高一層的時候了，所以學習到更細緻的分門別類也都是情理之中的事情。所以這一屆開始，金曲獎對方言獎的設置進行了更細緻的調整，不僅為閩南語音樂人設立獎項，更多出客家語和原住民獎項的設置。看得出金曲獎對台灣本土音樂文化的重視程度。不過由於客家語及原住民每一年的作品都是少之又少，所以每一年都角逐這些獎項的作品通常就只有兩張甚至空缺，不過這些都不是大陸和香港樂迷粉絲們關注的焦點了，他們更關注的還是各種國語音樂的頒獎結果。這就不難解釋，為何同是頒最佳男女歌手，那些閩南語的通常會在頒獎禮一開始或者稍微中間的時段就揭曉，而國語歌王歌後總要壓到最後只剩下最佳國語專輯的時候才頒。

　　還記得第1屆的金曲獎在頒發最佳新人的時候，是要入圍新人現場演唱，然後評委聽過之後現場打分才決定頒獎給誰。這個「招式」在金曲江湖消失了許久之後，去年竟又重新「復出江湖」，不過這現場演唱的任務是落在了獲獎歌王歌後的身上，這算是給那些失落的歌手一個安慰的機會吧？邪惡一點的想法，他們說不定就在台下盼著台上獲獎歌手唱破音或者走掉呢。

　　好吧，這就是金曲獎的「前世」和「今生」，這麼一來，大家就能在第20屆金曲獎即將頒出之前，對這個在華語樂壇最具影響力的音樂活動有了大致的瞭解，接下來幾天，新浪音樂還會連續給大家帶來更多關於金曲獎的報道。Lay/文