【義達＊溫馨寶貝的家】

中歌榜頒獎接近全明星陣容 四大現象兩點反思
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http://fm974.tom.com2005年01月23日13時03分



周傑倫蟬聯男歌手獎，孫燕姿捧得女歌手獎，這是一個圓滿的收場。明星足夠多，獎項分配均，沒有大贏家，也沒有大輸家，的確是去年樂壇熱點一網打盡，皆大歡喜。「圓滿」二字確實是今年中歌榜頒獎的最好概括。


　　華語歌壇頒獎典禮從來就是多一個不多少一個不少，但評價一個頒獎典禮的好壞無外乎三點，一是獎項本身是否具有公信力，二是晚會是否具有觀賞價值，三是頒獎禮是否能反應出當今華語歌壇的整體格局和未來前景。用這三點去衡量第十二屆中歌榜頒獎禮，讓人覺得這場頒獎總的來說還是相當成功的。


　　現象一：頒獎雖激烈 演出更精彩


　　頒獎典禮的可看性是以往一直是被我們所忽視的，但演出好不好看卻是至關重要的。整場晚會該來的歌手都來了，看上去星光熠熠。從龐大的演出陣容上看，這首先就是一場真正意義的音樂盛宴。從孫燕姿、黃義達、言承旭、F.I.R、張韶涵這些港台明星，陣容齊整的內地歌手，到舉足輕重具有劃時代意義的達明一派，被譽為「R&B音樂教父」的陶喆，都是歌壇最具重量性的名字。特別是去年復出歌壇的達明一派，作為影響一代的音樂人，在北京的首次亮相意義非凡。


　　一氣呵成的演出單元不僅是港台與內地歌手交流的絕佳舞台，華語樂壇實力的一次檢驗，對觀眾來說也稱的上大飽眼福，視覺盛宴。拋卻了單純的名利爭奪，演出成為了頒獎禮的重中之重。獎項再好看，也沒有明星好看。


　　現象二：「演而優則唱」VS歌壇實力派 殊死火拚


　　由於「演而優則唱」的大行其道，整場頒獎禮看上去像是兩股勢力的殊死火拚。在內地最受歡迎新人、港台最受歡迎新人上，陳坤、言承旭鋒芒畢露。面對歌壇新人，「歌影雙棲」的人氣優勢展露無疑。去年大受歡迎的F.I.R、張韶涵、龍寬九段在大眾偶像「眼球新人」面前紛紛落馬。


　　「影壇軍團」向歌壇處女地發起了全面猛攻，甚至男女歌手獎中，言承旭、趙薇差點將周傑倫、孫悅拉下。雖說「演而優則唱」已讓歌壇發展步入了近乎於急功近利的製造模式，但在新的一年裡，這股風潮還將愈演愈烈。


　　現象三：港台創作勢力正盛 內地創作有待提高


　　創作新人的遍地開花是去年台灣樂壇的一大特色。除了 炙手可熱的創作人黃義達獲得創作新人獎 之外，去年的F.I.R、房祖名、元衛覺醒、南拳媽媽都以創作見長，風格多元，令人驚喜。而獲得最佳創作人的林俊傑，還是R&B，《第二天堂》卻能看出他創作上求新求變的一面。去年異常活躍的港台創作陣營呈現出一派蒸蒸日上的趨勢。


　　相比而言，去年的內地創作人沒有質的進步。許巍獲得最佳專輯，但內地創作歌手特有的人文內涵在逐漸削減。龍寬九段的確是去年的最大亮點，獨樹一幟入圍八項提名的他們捧走了年度金曲、最佳編曲、最佳創作新人三項大獎。令人惋惜的是另一位創作新人董赫男的空手而歸。


　　現象四：頒獎禮很公平 主辦方很高明


　　由於中歌榜率先公佈了前兩輪投票結果，這給歌手觀眾都吃了一粒定心丸。每一個現場觀眾、獲獎歌手都顯得心中有數成竹在胸，所以頒獎禮上的大部分獎項歸屬，都顯得毫無爭議可言。


　　將評判權全線放給市場，人氣說了算，這樣既公平公正，又公開透明，沒什麼好說的，比以往頒獎禮上說不清道不明的各種干係明朗的多。事實上，呼聲最高的歌手，最後幾乎都拿到了獎項，實至名歸。


　　最受歡迎男女歌手獎是整晚最具戲劇性的看點。趙薇、孫悅在頒獎禮前都獲得了年度金曲獎，而此前趙薇在投票中一路領先勝算最大。二人均落坐現場，讓人看來更加刺激。兜了一圈後，還是孫悅捧杯。專業歌手拿歌壇獎項的「原則」合情合理，但主辦方「耍」的聰明心機也一覽無餘。沙寶亮獲得男歌手獎是另外一個大冷門，當然取勝只能說明男歌手實力之接近，競爭之慘烈，談不上「改朝換代」。


　　在獎項分佈上，主辦方既做到了些許冷門跌宕起伏，又在重點獎項上慎之又慎，分配平均。在市場與專業的調和上，把握住了大方向。


　　另外值得一提的是，這次頒獎打破了「不到場不給獎」的「潛規則」，周傑倫、S.H.E的缺席並未剝奪他們獲獎的權利，這又一次體現了主辦方的高明，同樣規範化的流程也是今年頒獎禮最值得圈點之處。


　　反思一：青少年市場當道 流行偶像唱主角 未來何去何從？


　　如今的流行歌壇，青少年市場逐漸獨霸天下，這在頒獎禮上已可見一斑。無論是分獲男女歌手獎的周傑倫、孫燕姿，蟬聯港台組合獎的S.H.E，受落頒獎禮的F.I.R、張韶涵、胡彥斌，還是兩岸「新人王」言承旭、陳坤，無一例外，都是青少年流行的產物。甚至以流行朋克路線出身的花兒樂隊，也轉型成為泡泡糖流行組合，誓做「F4」。誰都想在這塊青少年大蛋糕分得一塊，看起來流行偶像們是越來越有號召力和吸引力了。


　　張惠妹頒獎禮上的沒落並非偶然，與十年前標榜「實力派」的歌壇相比，如今的樂壇只有青少年明星唱主角。十年前梅艷芳、張國榮如今已風華不在，當紅女歌手陳淑樺、辛曉琪、彭羚等不是前途未卜就是銷聲匿跡，甚至去年陳慧嫻、陳潔儀也心灰意冷退出歌壇，更多老將則如蔡琴一樣藉著巡迴演唱會滿場懷舊。


　　歌壇日益低齡化已然是不爭的事實，對於未來而言，這未必是個好現象。


　　反思二：華語歌壇總體格局 內地台灣是主流 香港何以顆粒無收？


　　在今年的頒獎典禮上，去年台灣歌壇最耀眼的新星悉數登場。而以側重推介內地音樂的中歌榜，原創樂壇的中堅力量更是無一缺席。該來的歌手都來了，讓整場頒獎禮很好看，可以說這是華語樂壇的全明星賽。


　　不過最後，當我們盤點所有獎項的時候，令人的吃驚的是，內地台灣各佔半壁江山，香港樂壇則顆粒無收！聯想起年底的一個月內，香港四台頒獎禮走馬燈跑龍套式的頒獎「盛況」，和炒的熱火朝天的「新四大天王」，對於華語歌壇而言，不過是自玩自賞的遊戲而已。長久以來香港樂壇重星不重樂，過於倚重本土發展，閉目塞聽，前景不容樂觀。香港樂壇在低迷中繼續，無論如何，台灣內地依舊是未來華語歌壇的最大舞台……